2019電影盜夢(mèng)特攻隊(duì)觀后感影片大全最新3篇
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》這是一部即便你非常專注非常投入觀賞，也很難一遍就完全看懂的電影，充斥全片的古怪迷離異色讓她值得至少看一遍....以下是小編給大家整理的2019電影盜夢(mèng)特攻隊(duì)觀后感影評(píng)大全最新.希望可以幫到大家
電影盜夢(mèng)特攻隊(duì)觀后感影評(píng)大全最新<一>
這真是一部奇怪的電影，打開這部電影，就會(huì)撲面而來一股熟悉之感。
仔細(xì)體味才發(fā)現(xiàn)全部的人物構(gòu)造長相全部參考的是著名畫家畢加索的畫作風(fēng)格。
看這部電影猶如進(jìn)入了一部藝術(shù)史，其中每10秒鐘就有一個(gè)梗，相當(dāng)于一個(gè)動(dòng)畫版的《頭號(hào)玩家》;
可又比《頭號(hào)玩家》更加晦澀，雖然不懂其中的名畫作和電影著作也能夠看明白另外一層故事，可如果理解的話，會(huì)增加你看這部影片的樂趣。
看到這個(gè)畫面的時(shí)候，我真的有被驚艷到，腦海里立刻浮現(xiàn)出多部電影的畫面。
是《魔女宅急便》，還是《紅辣椒》，亦或是《言葉之庭》?
好像都有，兼而有之，這種構(gòu)想真是太獨(dú)特了，是花了怎樣的心思才能構(gòu)想出這樣的一幕?
而且電影中的每一個(gè)角色，都有自己的造型，都有不同的臉譜，不同的構(gòu)造。
這還不包括那些出現(xiàn)在墻上，船上，追擊過程中出現(xiàn)的畫作，這是怎樣的工程量啊!簡直是要逼死動(dòng)畫人電影人的一部作品!
這部電影最難能可貴之處就在于它不包含任何商業(yè)合作，沒有一點(diǎn)商業(yè)氣息，進(jìn)入畫面你能感到的全部是畫面，是人物，是風(fēng)格，是電影的沖擊。
導(dǎo)演本人也還是畫家，在這部電影中也足以看到導(dǎo)演的畫作能力和想要出好作品的一顆赤誠之心和堅(jiān)定。
這種工程量非一般動(dòng)畫電影可比，看完這部動(dòng)畫電影，再去看別的動(dòng)畫電影，可能多少都會(huì)有一點(diǎn)落差，只因太過精致。
下面來說說這部動(dòng)畫電影的故事恐怖之處，你能看到這部電影的外殼套的確實(shí)是《盜夢(mèng)空間》和《紅辣椒》的，表現(xiàn)方式卻迥然不同。
給人帶來的視覺享受也是前所未有的。
這部動(dòng)畫電影的男主角名叫魯本，本身是一名心理醫(yī)生，所主張的醫(yī)療方式也是非常特殊的——“藝術(shù)療法”，為此還獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。
都說醫(yī)者難自醫(yī)，魯本本身卻一直存在著心理問題，他每天都要被噩夢(mèng)襲擊，都要被名畫中的人物追擊。
于是魯本聯(lián)合他的四個(gè)病人，也是被各種問題困擾一直難以解決的，其中有一名是大盜Mimi，這個(gè)叫做咪咪的女人一直擁有盜竊癖。
忍不住就去偷東西，至今這個(gè)習(xí)慣都難改，沒有辦法解決，也是因此找來了魯本醫(yī)生。
了解了魯本醫(yī)生的病情以后，四個(gè)病人一起幫助魯本醫(yī)生去把困擾在魯本醫(yī)生噩夢(mèng)中的那些名畫都偷盜過來，想以此來解決魯本醫(yī)生的困境。
可是當(dāng)所有的名畫全部集齊之后，魯本的噩夢(mèng)中還有一個(gè)名叫科瓦爾的警官在追擊他。
查明這個(gè)警官的身份居然發(fā)現(xiàn)是自己的親生弟弟!
這個(gè)弟弟過著自由、開心、有力量、有幻想、可以享受藍(lán)天白云的快樂生活。
而魯本則是生活在一個(gè)大魚缸內(nèi)，就像一個(gè)被囚禁的監(jiān)牢，每天被名畫中的人物襲擊。
魯本噩夢(mèng)中機(jī)械性重復(fù)的人群和突然生變的臉龐仿佛是每一個(gè)人經(jīng)歷過的夢(mèng)魘。
將名畫以噩夢(mèng)的形式呈現(xiàn)是一種另辟蹊徑的解讀，配合立體主義的破碎與完整仿佛一場鮮活而神奇的奇幻旅行。
劇情進(jìn)行到這里，終于解開謎題，原來魯本和科瓦爾是親生兄弟關(guān)系，父親是一個(gè)潛意識(shí)研究人員。
父親拿魯本作為實(shí)驗(yàn)，在魯本的動(dòng)畫片中每隔幾楨就插入名畫，想借此來培養(yǎng)魯本的藝術(shù)細(xì)胞，讓魯本對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生興趣。
最后目的也確實(shí)達(dá)到了，卻折磨得魯本苦不堪言。
而母親看不下去父親這樣的做法，就帶著弟弟科瓦爾離開了，給他一個(gè)健康的生長環(huán)境。
這個(gè)情節(jié)不禁讓人毛骨悚然，現(xiàn)在有些家長想讓寶寶贏在起跑線也是這么做的嗎?
可是家庭是一個(gè)孩子性格情感成長最原始的地方，后期的很多痛苦都是因?yàn)樵彝ピ斐傻摹?/p>
最后故事回到開始，魯本坐在火車上看著一本藝術(shù)名畫史書，又回到故事發(fā)生初始的情節(jié)，只是這時(shí)候魯本還是一個(gè)人在火車上。
是這一切發(fā)生的只是一個(gè)夢(mèng)，還是魯本仍舊在夢(mèng)中?
只有車窗上反射出的倒影，也許才是真實(shí)存在的那個(gè)自己。
這部影片2018年上映，還是一個(gè)非常新的電影。
獲得了第48屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)和第23屆金衛(wèi)星獎(jiǎng)，豆瓣評(píng)分8.4分，無論是畫風(fēng)還是制作都是值得被吹爆的電影。
導(dǎo)演本人也是一個(gè)畫家，想想不免有些搞笑，是不是導(dǎo)演學(xué)習(xí)美術(shù)，每天面對(duì)這些名畫，都開始產(chǎn)生噩夢(mèng)了?
所以突發(fā)奇想，拍了這么一部電影呢?如果名畫中的人物都來襲擊你了怎么辦?
這不免讓我們想到一個(gè)電影中的情節(jié)，如果你小時(shí)候的玩偶夜里都來攻擊你要怎么辦呢?
不論如何，這確實(shí)是一部太過于良心制作的電影，良心都不足以形容，嘔心瀝血都不為過。
可也是一部藝術(shù)電影，需要有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)造詣和電影閱片量，如果你對(duì)藝術(shù)感興趣，歡迎來挑戰(zhàn)一下!
本人說實(shí)話，看到畫風(fēng)的時(shí)候只有驚艷，劇情稍許有些乏味，期間可以看到《教父》的梗和《低俗小說》、《瘋狂的麥克斯》等等多部電影。
最喜歡的一個(gè)是把希區(qū)柯克的造型做成了冰塊!
如果有這么一個(gè)美術(shù)超群，畫風(fēng)驚艷，超強(qiáng)視覺體驗(yàn)的電影，只是劇情欠佳還有什么不滿足的呢?
電影盜夢(mèng)特攻隊(duì)觀后感影評(píng)大全最新<二>
數(shù)來數(shù)去，最近囫圇看過的影視作品中，或許Love, Death & Robot是最值得一寫的，剛看完此劇的那天晚上我還暗暗感慨了一番，這大概是今敏之后最優(yōu)秀的動(dòng)畫集了。然而今年的北影節(jié)半路突然殺出一部匈牙利動(dòng)畫作品，昨日細(xì)看之下竟驚為天人，因此，即便此刻我還沒有想好這篇影評(píng)該用什么結(jié)構(gòu)，還沒有組織好該用什么樣的語言，也按捺不住要講講這部《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》給我?guī)淼捏@艷之感了。 很久以前曾跟一個(gè)朋友討論，《三體》如何進(jìn)行電影改編才能不撲街。最后我們得出的結(jié)論是，若是拍成常規(guī)的電影，不論是拍一部，還是像書
一樣拍三部曲，基本上都會(huì)撲街的，但是，若拍成動(dòng)畫，甚至動(dòng)畫集，失敗的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)小很多。 我時(shí)常覺得，如今的導(dǎo)演們對(duì)動(dòng)畫這種特殊的形式?jīng)]有給予足夠多的重視，其實(shí)很多失敗的真人電影，若是以動(dòng)畫的方式來呈現(xiàn)，或許都能扭轉(zhuǎn)乾坤。換言之，動(dòng)畫相比真人電影所具有的優(yōu)勢，很大程度上被浪費(fèi)了。 第一自然是場景和動(dòng)作的設(shè)計(jì)?，F(xiàn)實(shí)世界中難以找到的場景，演員們難以完成的動(dòng)作，可以通過動(dòng)畫
創(chuàng)作的方式輕易解決，這個(gè)優(yōu)勢顯而易見，不必多說。 第二是夸張、荒誕以及沖突手法的運(yùn)用更有自由度。這才是動(dòng)畫這種藝術(shù)形式最具生命力的部分。一般而言，若是真人電影，觀眾們會(huì)對(duì)內(nèi)容有最起碼的真實(shí)性的要求，也就是人物所處的環(huán)境要與現(xiàn)實(shí)相貼合，人物的行為和語言要符合常識(shí)和場景，人物性格的轉(zhuǎn)變是漸變而不是一蹴而就，在這種情況下，夸張和荒誕的手法運(yùn)用就受到了極大的限制，因?yàn)槟菚?huì)讓電影喪失部分真實(shí)感和可信度，而過于劇烈的戲劇沖突，又會(huì)讓觀眾覺得突?；蛘吖费芾?。
電影盜夢(mèng)特攻隊(duì)觀后感影評(píng)大全最新<三>
“越軌者因?yàn)樾睦韱栴}而不能越軌”，這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他同時(shí)他被更大層面地宰制了，他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于俄狄浦斯父權(quán)焦慮的命題，人以父親給予的來殺死父親并成為他。主人公成為藝術(shù)
家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過那條界限上浮到前意識(shí)，就會(huì)帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。影片中的畫作在博物館被公開展出，這正好與主角潛意識(shí)的“展出”表里契合了。所以主人公要成為一個(gè)收藏者。當(dāng)
主人公的父親真的死去的一刻，作為對(duì)“弒父渴望”的恐懼和愧疚，像一把鑰匙似的，潛意識(shí)留存的父親的意志被打開了，開始外化。噩夢(mèng)即是前意識(shí)表的掙扎，正如主人公好友所說，噩夢(mèng)只是開始，沖破夢(mèng)的前意識(shí)之后，勢必傷人或自傷。現(xiàn)實(shí)中被展出的畫作既是“紅丸”也是“藍(lán)丸”，它們無關(guān)的、不受控制的存在卻不斷提醒主人公被強(qiáng)加壓制“藝術(shù)家渴望”的存在并引誘它向外泛濫，同時(shí)，它們的存在也正好提供了方便的現(xiàn)實(shí)解法(“現(xiàn)實(shí)”僅對(duì)影片而言)——這也確實(shí)是心理治療會(huì)用到的一條思路——在現(xiàn)實(shí)中找到潛意識(shí)的映射物，通過操
控現(xiàn)實(shí)重新把它們納入自己的控制當(dāng)中。把對(duì)外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。這里相互指涉的編劇法堪稱完美，潛意識(shí)之于畫作，外化之于展出?！叭』亍碑嬜髯屪约悍奖愕剡_(dá)成了父親的“藝術(shù)家渴望”，這其中反而得出的結(jié)論是：父親的精神植入根本就是荒謬的，父親沒有植入“我要成為藝術(shù)家”的愿望，只是植入了“我要獲得那十三幅畫”的愿望。靈性的追求哪有什么捷徑可走，美好理想的意識(shí)形態(tài)化宣灌只會(huì)制造欲望錯(cuò)置的怪胎。這大概是電影藏到最后想說的了。
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