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路遙《人生》讀后感300字_讀路遙人生讀后感300字(2)

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路遙《人生》讀后感300字_讀路遙人生讀后感300字

  路遙《人生》讀后感300字篇4

  (一)

  高加林也困在欲望 城郭中。

  據(jù)說,原來那里是田,有陽光、空氣和干凈的水。撒下種子,風(fēng)調(diào)雨順,就有了稻谷瓜果,就有了祖輩的世世代代?,F(xiàn)在,田里不種莊稼了,種的是鋼筋水泥。他們說,這是文明的進(jìn)程。除了這一畝三分地,我們還應(yīng)擁有更多。對(duì),叫城市化進(jìn)程。于是越來越多的高加林,盡快地忘記了田地,忘記了血脈緣起的地方,爭(zhēng)先恐后地做起了衣冠楚楚的城里人。

  后來,城市變得肥胖而臃腫。它笨重的喘息在塔吊高舉的工地上,不知疲倦亦不知廉恥。田埂變成了寫字樓的格子間。收成好壞的取決物,由自然氣候變成了人情氣候。人們關(guān)心的不再是一株禾苗的來龍去脈,而是一支股票的跌宕起伏。

  高加林也不例外。像電影 《幸?!分械挠勒D,一個(gè)原本純良質(zhì)樸的男子,在厭膩了素簡(jiǎn)寡淡的人生與愛情之后,離開土地,離開自己,義無反顧地逃向了滾滾紅塵。

  他逃向了滾滾紅塵,便逃向了一條虛榮碾壓的不歸路。當(dāng)他開始成為新世界中萬眾矚目的焦點(diǎn),當(dāng)他接受了家世顯赫時(shí)尚熱情的城市小姐的追求,他的真實(shí)人生戛然而止。所以待到繁華浮火熄滅,他才后知后覺何謂幸福。然而,這世上沒有什么會(huì)因?yàn)榛谖蚨@得憐憫。當(dāng)他覺醒回頭,那片寬憫仁厚的故土,已然是再也回不去的地方。那個(gè)為他炊米洗衣的良善姑娘,也已淚絕嫁作別人婦。

  路遙說,高加林的故事并沒有結(jié)束。然而,卻也仿佛讓人看到了他人生荒蕪的盡頭。

  (二)

  德國文藝?yán)碚摷襀.R.Jauss在他的著作《走向接受美學(xué)》中談到,一部文學(xué)作品并不是一個(gè)自身獨(dú)立、向每個(gè)時(shí)代的每一個(gè)讀者提供同樣的觀點(diǎn)的客體。它不是一尊紀(jì)念碑,形而上地展示其超時(shí)代的本質(zhì)。它更多地像一部管弦樂譜,在其演奏中不斷獲得讀者新的反響,使文本從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來,成為一種單獨(dú)的存在。

  路遙的《人生》,于二十年后再與讀者照面,依然有著沖擊人心的重量,靠的正是這種不被時(shí)間洗去的人性共情。歷史只管斗轉(zhuǎn)星移,世界在你之后繼續(xù)冷得干凈。這里的每個(gè)人,都是面目迥異的高加林,于人生的十字路口徘徊、跌撞、迷失,再走向幻影幢幢的不歸路。

  幸福是什么。若你是一國君主,你選擇在廣袤自由 世界里,大寫一片青磚碧瓦,還是在逼仄擁擠的都城中,卑賤地壘砌廣廈高樓。

  人生道路從沒有紅綠燈。下一個(gè)路口,你可知到底該往哪個(gè)方向走。

  世界這列車跑得的確太快。脫離掉一切概念、一切信仰、一切標(biāo)準(zhǔn)之軌,價(jià)值全部模糊了起來。有人被速度驟然拋落下來后沉痛失落,有人依然在顛簸的車廂中居險(xiǎn)自危。這樣的速度著實(shí)讓人心悸神亂。于是,人人開始疑懼與揭發(fā)這失控般飚馳的列車,也便開始走向?qū)Σ紶枂虂啴惢诵灾赖呐兄贰?/p>

  然而,畢竟是錦衣玉食的現(xiàn)代都市之子。日夜沉陷于大都會(huì)歌舞升平的漩渦中,即便厭倦其畸形與荒謬,又如何做到徹底的棄絕與抵抗。于是,高加林繼續(xù)陰魂不散。我們依然沉醉在中西文化的盤根錯(cuò)節(jié)之中,樂此不疲地渴慕和比較優(yōu)一等的生活。對(duì)曾經(jīng)嬉笑怒罵過的扭曲人生,我們一邊拆解、一邊重建,一邊詆毀、一邊實(shí)踐。就像一場(chǎng)人仰馬翻的酒局結(jié)束,多少人渴望隱遁山林皈依自然,靠一片月光、茶樹和麥田過活,從此不問世間風(fēng)雨。然翌日醒來,他還是會(huì)只身赴沙場(chǎng),繼續(xù)對(duì)著自己的靈肉車裂者,畢恭畢敬地奉煙敬酒。

  (三)

  早已焚毀了靈魂得以回歸的家園。于故土而言,我們都是流離失所的羈旅人。即便逃離煌煌都市,我們依然無所依附。

  所以在背叛母親的針縫角補(bǔ),背叛父親的諄厚家訓(xùn),背叛陋妻的粗茶淡飯,背叛了故鄉(xiāng)的青磚碧瓦后,我們并不覺得萎靡病弱的生命形式、冷酷自私的人性墮落是一種異端存在。我們又都以為自己有堅(jiān)不可摧的意志,可以在紛亂世事間保持內(nèi)心的平靜與淡泊。這樣的自欺與欺人,變成了以意婬抵消行動(dòng)的不滅循環(huán)。

  事實(shí)上,在這座欲望 城郭中,我們與高加林們始終處在詭譎的分離和重疊的狀態(tài)中。我們各自占有對(duì)方的位置,又不斷迷失,永遠(yuǎn)找不對(duì)自己的位置。于是,在尋找的道路上便完成了各自的放逐。肉體與靈魂永遠(yuǎn)錯(cuò)位,因?yàn)樗鼈冎虚g總是插著一個(gè)凌空高蹈的幻影。這幻影的名字叫做欲望 ,它泯滅了真我與自我的距離。

  極端的美是摧毀性的。欲望 便是這樣,它永遠(yuǎn)在投入的同時(shí)抽離,讓我們自甘在其強(qiáng)大的存在中,一遍遍消解自我。我們?nèi)绱梭@羨它,因?yàn)樗鼊偤脷埧岬轿覀兩心艹惺艿倪吘?。而在毀滅我們的時(shí)候,它不屑一顧得這樣不動(dòng)聲色。讓我們于無意識(shí)中,墜入那個(gè)不知名的向度,還不忘轉(zhuǎn)過身去贊美它。

  多么荒.唐。人類的終極追求是幸福,可人的本性就是不滿足。據(jù)說,幸福是人們的欲望 被滿足后的愉悅感覺。所以被欲望 所控制的人生,注定不幸福。

  禁欲或不幸,這是作者給我們留下的永恒課題。青磚碧瓦或高樓廣廈,這是我們每個(gè)人都要選擇的人生道路。小說的最后一章,路遙寫了這樣一段話:一個(gè)人應(yīng)該有理想,甚至應(yīng)該有幻想,但千萬不能拋開現(xiàn)實(shí)生活,去盲目追求世界上不能得到的東西。因?yàn)檫@種盲目的追求,一旦摔了跤,反過來會(huì)給人帶來巨大的痛苦,甚至是毀掉人的一生。

  高加林的人生無疑是悲劇性的??墒茄诰頃r(shí),我們則應(yīng)該歡呼。

  慶幸吧,自己的人生還來得及選擇。我們終究不是被注定了的人物。

  路遙《人生》讀后感300字篇5

  有關(guān)小說《人生》的評(píng)論和推薦看了不少,大抵眾口一詞夸它好,說它奠定了路遙文學(xué)生涯的基石。有一年是路遙逝世十周年,南方周末請(qǐng)了他生前有關(guān)一眾作家寫回憶文章,整整一個(gè)版面,幾乎每個(gè)作家都會(huì)提到兩本書:《平凡的世界》和《人生》,可見《人生》于路遙的重要性。依稀記得一個(gè)八卦,賈平凹在文章中提出兩個(gè)新觀點(diǎn):1.路遙不是寫作累死的。盡管他寫的很努力很用力,他父親兄弟大都因肝癌早逝,應(yīng)是遺傳問題。2.他也不是窮死的。雖然出身貧寒,但路遙在陜西作家中是抽最好的煙、掙最多稿費(fèi),憋足了勁寫作,活得生猛牛逼的人。賈的這種說法,倒是挺像路遙筆下那些人物的未來。都說小說人物多少會(huì)帶點(diǎn)作者本人的影子,像路遙這種現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)下成長的作家,作者本人的成分恐怕會(huì)更大一些,甚至可以說是作者的心靈奮斗史。

  都知道路遙家窮,供不起他上學(xué),年幼時(shí)便被父母早早送到家境較好的伯父家。他筆下的主人翁也大多是出身寒苦、理想自尊的知識(shí)青年,形象自然多少受到《紅與黑》中不擇手段向上爬又滿是理想浪漫的文藝青年于連的影響,又和路遙本人的奮斗息息相關(guān)。所不同的,高加林?jǐn)?shù)年青春,高|潮過后劃了一個(gè)圓圈,又回到當(dāng)農(nóng)村教師的路子;而路遙憑借陜西人“一根筋”的不服輸精神,在西安文壇闖下半邊天??赡苁菍?duì)高加林這樣的人物和生存環(huán)境太熟悉、太了解了,作者沒有給高加林一個(gè)光明圓滿的結(jié)局,反而任憑一個(gè)上帝一般的筆捉弄書中人物脆弱的神經(jīng),安排的啼笑皆非卻不失合理的命運(yùn)轉(zhuǎn)折,活活了斷《人生》男女的悲歡離合。

  就如《人生》,以現(xiàn)在的觀點(diǎn),其實(shí)可以濃縮為“我的副師叔叔啊,你轉(zhuǎn)業(yè)帶來多少悲喜劇?”整個(gè)故事上下篇以高家叔叔轉(zhuǎn)業(yè)回地方為轉(zhuǎn)折,又因背景中他一個(gè)電話而結(jié)束。高加林的紛至沓來的好運(yùn)終結(jié)了,回到原地,竹籃打水一場(chǎng)空。各個(gè)配角哭哭笑笑,散了幾對(duì)好姻緣,命運(yùn)大起大落,峰回路轉(zhuǎn),幾家歡喜幾家愁,最后悲劇收?qǐng)觯瑳]有一個(gè)贏家——背后的關(guān)鍵人物:前副師政委、現(xiàn)地區(qū)勞動(dòng)局長高家叔叔仿如上帝一樣操控了人們的喜樂。這個(gè)人物一直隱藏在幕后,僅僅在衣錦還鄉(xiāng)一幕中走了個(gè)過場(chǎng),其他時(shí)間不是在信件里,就是隱約打了個(gè)電話,再無露面。書中所有主要人物的歡喜哀愁、愛恨憤懣,皆因他而起,又與他無關(guān)。命運(yùn)假他之手給眾生男女開了一個(gè)不大不小的玩笑,幾年青春晃晃悠悠,有人匆忙結(jié)婚,有人黯淡離場(chǎng),有人遭遇背叛,默不作聲,有人如同喪家犬收拾行李,清晨離開縣城,回到大川道前的破窯洞前。

  但凡論及八十年代,不能不提及文學(xué),好像只有那個(gè)年代文學(xué)才真正繁榮時(shí)髦。高加林自然不例外,作為黃土高原某縣城高考落榜生,他因知識(shí)取得鄉(xiāng)村教師的資格,吃上了公家飯,脫離了體力勞動(dòng),也因知識(shí)清高敏感,遭人排擠;后來寫抗洪報(bào)道綻露鋒芒,先后獲得兩個(gè)女子芳心,又拋棄“金子一般的女子”巧珍,無不與他這小知識(shí)分子身份相關(guān),或言之與他的文學(xué)愛好背景相關(guān)。文學(xué)作為愛好和談資——或者直接說是“敲門磚”,是對(duì)其二十五歲前的人生產(chǎn)生巨大影響的又一因素,反過來也間接造成了他略帶悲劇性人格。盡管高的悲劇應(yīng)當(dāng)完全歸咎于整個(gè)社會(huì)。知識(shí)作為進(jìn)身之階梯,加官之紫袍,在多數(shù)正常時(shí)代都大行其道。在八十年代一些時(shí)間化身為文學(xué),造就了那個(gè)年代的繁榮。許多人曾受惠不淺。名聲顯赫的,至今仍在文學(xué)圈子里的如余華莫言賈平凹蘇童等成了純文學(xué)的泰山北斗,排隊(duì)站在通往斯德哥爾摩飛機(jī)的登機(jī)口,投機(jī)者如觀復(fù)博物館館主馬未都先生,紛紛擾擾的下海作家XXX。大多人憑借這個(gè)敲門磚現(xiàn)在活得很好很滋潤,甚至扶搖直上洗脫了底層階級(jí)氣息。倒是王朔看起來是個(gè)例外,前期投機(jī)倒把寫愛情小說,00年后卻愈加嚴(yán)肅起來,生生把自己逼出了抑郁癥,不怎么關(guān)心起電視劇和電影 ,關(guān)起門吃起純文學(xué)這碗越來越難吃的飯。

  回頭看,八十年代的底層青年幾乎是沒有選擇地自發(fā)選擇了“搞文學(xué)”這條路,路遙和高加林,前面一道關(guān)隘,闖過去高人一等、吃穿不愁,闖不過去灰頭土臉甚至頭破血流,回家種田。路遙自然是闖過了,幾乎站到了大陸 九十年代文學(xué)巔峰,對(duì)于這一檔子事自然清楚不過。回望城鄉(xiāng)割裂這條銀河的另一端,對(duì)于其中種種自然橫眉冷目?!度松防飵缀鯖]有一個(gè)人物談得上惹人喜愛,高加林假模假式,黃亞萍翻臉無情,吳克南奴顏婢膝,劉巧珍目不識(shí)丁、眼見粗陋,真實(shí)可信得另人不忍直視。與后來大都自憐自愛自我欣賞的作家們不同,路遙幾乎是刻薄地去刻畫高加林這個(gè)人物,去愛他,寫他的樣貌,寫他的抱負(fù)、他的敏感、他的自尊、寫他的自私、他的攀爬、他的無奈、他的良心自責(zé)他的得意洋洋。高加林一點(diǎn)也不可愛,然而立體豐滿。唯有如此。難怪改編成電影 后,許多人紛紛在他身上找到自己的影子,心有戚戚。然而所謂在岔道口走錯(cuò)一步,影響終生,其實(shí)是妄言,在當(dāng)時(shí)情境,悲劇一早就已經(jīng)注定。

  高加林接受了德順爺爺?shù)囊环?,而后一下子撲倒在黃土地上。哭的怕不僅僅是后悔吧?

  小說最后主人公們總是各安其位,后來便屬于另外一個(gè)故事了。相較其他人而言,巧珍最無辜最惹人憐,所以她有了一個(gè)相對(duì)好些的結(jié)局:“……我要和馬栓一起勞動(dòng),生兒育女,好好過一輩子……”哦嗬,這句話現(xiàn)在聽起來真他媽有另一番滋味!
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