編曲和作曲的區(qū)別在哪
編曲和作曲的區(qū)別在哪
不少人將編曲與作曲混淆一談，其實(shí)這是不正確的。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編來告訴你編曲和作曲的區(qū)別在哪。
編曲和作曲的區(qū)別
在專業(yè)音樂術(shù)語中，作曲的準(zhǔn)確定義是Musical composition (音樂的組織)。指可以參考一段原始樂曲的結(jié)構(gòu)，或在過程中創(chuàng)建一個(gè)新的原創(chuàng)作品的音樂片段。在今天來看，創(chuàng)作出來的音樂最后是否能夠真實(shí)演奏已無關(guān)緊要。但是對于真實(shí)的樂器，還是要嚴(yán)格按照樂器法去創(chuàng)作。作曲是在完成音樂內(nèi)容的創(chuàng)作，單純的一條旋律決定不了音樂想要表達(dá)的內(nèi)容。
編曲，按照我國音樂專業(yè)領(lǐng)域?qū)τ谶@個(gè)詞的運(yùn)用與工作方式來理解，應(yīng)為類似于結(jié)合MIDI音樂制作技術(shù)的編配(orchestration)方式或作曲(composition)方式。它并非只是從樂器、音色搭配的角度為樂曲進(jìn)行的編配，也不是單純的用電腦及軟硬件實(shí)現(xiàn)音響效果的MIDI音樂制作。根據(jù)《新格羅夫音樂詞典》的解釋，編曲是一個(gè)音樂作品的再創(chuàng)作，通常是指一個(gè)作品的不同表現(xiàn)方式。一般的工作方式是將未完成音樂的某部分(比如音樂的主旋律、主旋律與和弦進(jìn)行、相對簡單的曲式與編配的音樂雛形等)進(jìn)一步作曲將其創(chuàng)作完整并制作。
古典音樂里原本是沒有編曲這個(gè)概念的，因?yàn)樗械淖髑叶际亲约簩懞昧藰纷V，規(guī)定了所有樂器的配合。但是隨著時(shí)間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習(xí)中被人們發(fā)現(xiàn)了更多的表現(xiàn)方法，這時(shí)候就出現(xiàn)了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內(nèi)容的情況對樂曲的表現(xiàn)形式做了更多的拓展。
在現(xiàn)代音樂中，特別是流行音樂中，作曲和編曲往往是兩個(gè)人，因?yàn)楹芏嘧髑咧挥袑π傻陌盐蘸挽`感，而編曲者對于怎樣體現(xiàn)這個(gè)旋律有著更多的技巧。簡而言之，作曲者是給了骨架，而編曲者則是給了血肉。
編曲概述
“編曲”，按照我國專業(yè)音樂領(lǐng)域?qū)τ谠~匯的運(yùn)用與工作方式來理解(就普遍現(xiàn)象而言)，是指結(jié)合音樂制作(Music production)的編配(Orchestration)方式。它并非只是從樂器、音色搭配的角度為樂曲進(jìn)行的編配，也不是單指用電腦及軟硬件實(shí)現(xiàn)音響效果的制作。這使得“編曲”這個(gè)詞更像是一種職業(yè)、工作名稱，而不是某音樂概念與作曲技術(shù)。
作曲概述
作曲的英文是compose/composition，即“組織”的compose/composition。什么是組織?就是對素材進(jìn)行整合、組裝、創(chuàng)造性地安排與使用。早期的音樂中，作品必須能夠順利進(jìn)行演奏才算完成全部的作曲工作。并且，創(chuàng)作能夠演奏出來的音樂才能算是作曲。隨著音樂制作(Music production)技術(shù)的發(fā)展，某些聲部最后即便沒有實(shí)現(xiàn)演奏，或者說部分音響并不適合真實(shí)演奏或無法演奏，也可通過電子設(shè)備獲得想要的音樂效果。所以當(dāng)今看來，創(chuàng)作某些即便沒有最后的演奏步驟的音樂也屬于作曲。
作曲是在完成音樂內(nèi)容的創(chuàng)作。音樂中所有元素都服務(wù)于音樂內(nèi)容，每個(gè)聲部都是平等的。任何音樂形式(包括單聲部音樂與純打擊樂音樂)至少會包含織體、曲式、編配、速度、節(jié)拍。改變這些的其中一個(gè)因素就有可能改變一首音樂的內(nèi)容，明確這些才能稱為作曲。
編曲工作介紹
負(fù)責(zé)編曲的作曲者可以說是商業(yè)歌曲領(lǐng)域的核心人物。因?yàn)樗麄兛赡苁钦麄€(gè)商業(yè)運(yùn)作中唯一懂作曲的人。工業(yè)化的商業(yè)運(yùn)作也使曲調(diào)創(chuàng)作(譜曲、歌曲寫作：Song writing)成為了另外的人。還有更細(xì)化的分工，可能一首歌的各個(gè)聲部與音樂要素會分配給不同的人作曲。比如一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作曲調(diào)與和聲，一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作弦樂隊(duì)聲部，一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作電聲樂隊(duì)聲部，一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作打擊樂聲部等。
部分作曲者也會以營利為目的，面向大眾、企業(yè)等做一些音樂生意。大部分沒接受過音樂教育與作曲訓(xùn)練的大眾只有對于曲調(diào)的感覺，僅僅是可以哼出一些簡單的曲調(diào)，而沒有能力作曲、制作來完成音樂的創(chuàng)作與音頻的生成。因?yàn)榍{(diào)無法體現(xiàn)完整的音樂形態(tài)，也決定不了音樂內(nèi)容。所以他們就會付作曲者一些酬勞進(jìn)行編曲。
很多人一想到“編曲”這個(gè)詞語就會聯(lián)想到從事流行音樂創(chuàng)作中的某種職業(yè)或工作。其實(shí)二者并沒有必然聯(lián)系，也有可能是商業(yè)運(yùn)作導(dǎo)致的習(xí)慣上的認(rèn)識。作曲者所編配的音樂可以是流行音樂，也可以是古典音樂、民族音樂或其他音樂類型。
只制作不作曲的人一般被稱為“MIDI工程師”。
作曲風(fēng)格分類
1、ANAORPHOSE：這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)音樂的主體幾乎不變，改變的只是聽者的感受;
2、METAMORPHOSE：這種風(fēng)格需要音樂產(chǎn)生一種漸進(jìn)的變化，主導(dǎo)思想認(rèn)為音樂就如同一個(gè)生命，會因?yàn)樾玛惔x逐漸產(chǎn)生變化和變形。上一個(gè)章節(jié)的音樂表現(xiàn)形式雖然結(jié)束，但下一個(gè)章節(jié)的音樂表現(xiàn)形式是上一種表現(xiàn)的自然演變，這種變化不是突然的，是一個(gè)漸進(jìn)的過程。這就是METABOLE;
3、CORRESPONDANCE：這種風(fēng)格相對較為自由，由聽者每個(gè)人自己去尋找不同音樂部分的呼應(yīng)關(guān)系。
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