瓷器的收藏有什么價(jià)值
瓷器件的價(jià)值大小決定了價(jià)格高低，所以很多的人都會(huì)關(guān)注瓷器收藏有多少價(jià)值。下面為您精心推薦了瓷器收藏的價(jià)值，希望對(duì)您有所幫助。
瓷器收藏的價(jià)值
1、歷史文化價(jià)值。這點(diǎn)，是瓷器價(jià)值高的重要因素之一。在古代時(shí)期，以元、宋、明、清時(shí)期的瓷器品，是較為盛行的。而宋朝時(shí)期流傳下來(lái)的官窯瓷器，是最為珍貴的。主要是由于那段時(shí)期生產(chǎn)的瓷器數(shù)量少，流傳下來(lái)的汝瓷更為少。因此，在瓷器收藏市場(chǎng)中，價(jià)格較高;
2、工藝題材價(jià)值。好的瓷器，需要精湛的工藝來(lái)展現(xiàn)。每件瓷器，都是需要運(yùn)用一定的題材，來(lái)充分的展現(xiàn)出要表達(dá)的含義性。這點(diǎn)，就需要技藝充分的展現(xiàn)。尤其是名家的瓷器，是瓷器價(jià)值的又一重要因素;
3、存世量、質(zhì)量。無(wú)論什么樣的瓷器品，現(xiàn)存量與質(zhì)量，都是十分重要的。如某個(gè)大師的作品，是瓷器界所推崇的。但保存的數(shù)量是較少的，而市場(chǎng)需求量大。這樣，也是促使瓷器價(jià)格上升的因素之一;
因此，對(duì)于瓷器收藏家與投資者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該多角度的辨別瓷器
官窯瓷器收藏價(jià)值
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，其中又以“御窯”和名頭特別響的器件價(jià)格為高，因而也最具收藏價(jià)值。多年來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。
官窯之外，各種帶堂名款的器件則次之;工藝精湛的民間窯器又次之，其市場(chǎng)價(jià)格也相應(yīng)依次往下。
再?gòu)拇善骷奶ンw、釉質(zhì)、燒結(jié)、紋飾來(lái)看，一般收藏家認(rèn)為，彩色釉、低溫單色釉的價(jià)格比青花高;器形特殊的器件，例如官窯的燈、瓶、爐等雜件瓷價(jià)，比一般碗、盆、碟等常用器件的價(jià)格高;精工細(xì)作或器型特大、特小者，價(jià)格往往高于尋常物件。
需要特別說(shuō)明的是，隨著歲月流逝，明、清及以前的古舊瓷器件已越來(lái)越少，而且因?yàn)槭袌?chǎng)價(jià)格越來(lái)越高，其贗品也越來(lái)越多，因此，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)和眼力的初入行者來(lái)說(shuō)，如沒(méi)有把握，還是不要輕易介入，改為購(gòu)藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所謂古瓷是相對(duì)而言的。
當(dāng)然，現(xiàn)代陶藝家的作品，也是按其價(jià)值、價(jià)格分檔次的。首推者，自然是國(guó)家與省市級(jí)工藝大師的作品器件;或者起碼是這些大師簽名的復(fù)制品;其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品;再便是為重大事件、紀(jì)念日由名人定制、定燒的瓷器器件。
宋代瓷器的收藏價(jià)值
官瓷是宋代五大名窯瓷器之一。以傳世作品少,令人驚嘆的紋裂美著稱。傳宋徽宗因不滿于當(dāng)時(shí)現(xiàn)有貢御瓷器的瑕疵和缺陷,按照自己的設(shè)計(jì)、親自指揮燒制和創(chuàng)制的巔峰之瓷,其不僅是我國(guó)陶瓷史上第一個(gè)由朝廷獨(dú)資投建的“國(guó)有”窯口,也是第一個(gè)被皇帝個(gè)人壟斷的瓷器種類。
開(kāi)片本是由于坯釉結(jié)合不好而導(dǎo)致釉面開(kāi)裂的弊病。但北宋官窯瓷卻慧眼識(shí)珠,利用這一陶瓷缺陷開(kāi)創(chuàng)了著名的紋片釉,同時(shí)利用其獨(dú)特的坯釉配方,施釉方法和燒成技術(shù),創(chuàng)造出“金絲鐵線”、“紫口鐵足”這些不是裝飾的裝飾。嚴(yán)格地說(shuō),這些人們不能完全控制和設(shè)計(jì)的效果不能稱做裝飾手法,它是一種材質(zhì)之美,是一種本質(zhì)的美。
宋代官窯瓷分北宋官窯和南宋官窯兩個(gè)部分。北宋官窯瓷出現(xiàn)在北宋徽宗后期,南宋人顧文薦《負(fù)暄雜錄》記載,“宣、政間京師自置窯燒造,名曰官窯。”“宣、政間”是指宋徽宗政和至宣和15年間,當(dāng)時(shí),宋徽宗不但在汝州征燒青瓷,而且在京城又置窯燒瓷。說(shuō)明宋徽宗對(duì)青瓷的強(qiáng)烈愛(ài)好。北宋官窯的窯址在當(dāng)時(shí)的都城汴京(今開(kāi)封),然而由于歷史上黃河幾經(jīng)改道和水災(zāi),宋汴京已淹沒(méi)于6米深處的泥沙之下,地面沒(méi)有任何遺跡可找,考古發(fā)掘很難進(jìn)行,因此,北宋官窯的窯址始終沒(méi)有找到。北宋官窯當(dāng)時(shí)專供宮廷使用,產(chǎn)量少、燒造時(shí)間又短,故而傳世品也少,至今考古界也有人否定它的存在。但從現(xiàn)存的傳世官窯器來(lái)看,它有自身的特點(diǎn)。器物有碗、瓶、洗等,采用支釘撐燒,青釉色澤較淡,器身開(kāi)有縱橫交錯(cuò)的大塊紋片,胎骨由含鐵量較高的瓷土制作,所以胎呈紫黑色,足部不上釉,鐵骨外露,不同于同時(shí)期的其他青釉瓷器。
公元1127年,宋室南遷建都臨安(今杭州)后,為了滿足宮廷的用瓷需要,先后在杭州建立了修內(nèi)司官窯和郊?jí)鹿俑G。據(jù)宋葉寘《坦齋筆衡》記載:“中興渡江……襲故京遺制,置窯于修內(nèi)司,造青器,名內(nèi)窯。澄泥為范,極其精致,釉色瑩沏,為世所珍,后郊?jí)聞e立新窯,亦名官窯。”清代陳瀏在《陶雅》中贊美道:“宋官窯者絕不經(jīng)見(jiàn)。世人罕能識(shí)之者。”
宋代官窯瓷器主要為素面,既無(wú)華美的雕飾,又無(wú)艷彩涂繪,最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。釉面紋片粼粼,愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開(kāi)片本因釉與胎的收縮率不一致,冷卻時(shí)形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象,古代工匠巧妙地利用錯(cuò)落有致的開(kāi)片,順其自然,形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現(xiàn)在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面?；蚍Q“開(kāi)片”、“龜裂”。
宋官窯瓷器存世量極少,當(dāng)時(shí)燒造時(shí)間極短,收藏愛(ài)好者一生能得見(jiàn)一件亦是幸事,所以此對(duì)宋官窯瓷器具有極高的收藏價(jià)值和投資空間。
南宋官窯的產(chǎn)品造型端巧,線條挺健,釉色有粉青、月白、油灰和米黃等多種,以粉青為上,渾厚滋潤(rùn),如玉似冰。釉面布滿紋片,紋片形態(tài)有冰裂紋、流水紋、魚(yú)子紋、百圾碎等,以冰裂鱔血為上,梅花片墨紋次之。瓷器底部為鐵褐色,上部隱呈紫色,稱為“紫口鐵足”。典型的官窯珍品,坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右。釉層中還攢聚著無(wú)數(shù)微小如珠的氣泡,行家稱之為“聚沫攢珠”。這一特征也是今天我們用來(lái)鑒定宋官瓷真?zhèn)蔚姆椒ㄖ?。?dāng)時(shí)的器形以生活實(shí)用器為多,如碗、盤、杯、碟、洗、壺等,還有部分陳設(shè)瓷,如仿青銅器的香爐、尊、觚、琮式瓶等,器物造型優(yōu)美,具有典雅秀美的風(fēng)范。
宋代瓷器的價(jià)值和市場(chǎng)行情宋代官窯瓷器帶給人以含蓄、沉靜、溫和、清逸、高雅的美感,這種獨(dú)特的意蘊(yùn)是我國(guó)中古時(shí)期特定的思想文化的產(chǎn)物,一件小小的瓷器與宋代的一首詞、一幅山水相比,是同等地位的東方藝術(shù)的最杰出的代表,而它是通過(guò)色彩和質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)的,因此更抽象。宋代官窯瓷器的價(jià)值主要在此。
宋代五大名窯“官、哥、汝、定、鈞”之一的官窯古瓷,在近幾年的拍賣市場(chǎng)中表現(xiàn)不俗,價(jià)位一直在往高處走。2004年6月28日,一件直徑8.4厘米的宋官窯圓形洗以264000元成交;2005年8月13日。一件高9.8厘米的宋官窯貫耳瓶以638000元成交;2005年12月12日北京翰海一件宋官窯花口盤以5280000元成交。2008年4月,香港蘇富比中國(guó)瓷器及工藝品春季拍賣中,一件“南宋官窯粉青釉紙槌瓶”以6753萬(wàn)港元成交,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的宋瓷世界拍賣紀(jì)錄。
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