高古玉器收藏鑒定的方法
高古玉器收藏鑒定的方法
為什么高古玉會在所有的玉器收藏中成為高級奢侈品呢?高古玉器收藏鑒定的方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的高古玉器收藏鑒定的方法，一起來看看。
高古玉器收藏鑒定的方法
鑒賞高古玉有許多方法。除了傳世品，高古玉深藏地下兩三千年以上，會發(fā)生一些“質(zhì)變”，比如氧化白斑(俗稱灰皮)、鈣化、瓷化、晶狀物析出、次生物出現(xiàn)。不同的物質(zhì)沁入玉器里面，就給玉器帶來了各種各樣的顏色，叫做沁色。有紅沁、朱砂沁、土沁、水沁、金屬沁、水銀沁等。受沁程度要因土壤、氣候、壓力、溫度等條件而異。這些色沁一般都由表及里地去分布，有一種層次感、靈動感和通透感，看上去很自然，很舒服。而現(xiàn)代沁染的玉器，發(fā)色死，附在表面，沒有層次感。
大部分高古玉都是用和田玉制作(石器時代和夏、商、周時期用地方料較多)，現(xiàn)在，和田玉開采難，出產(chǎn)漸少，其價格已經(jīng)非常高，而高古玉的作偽者出于對成本和加工難度的考慮，往往用青海玉、京白玉或俄羅斯玉作假。而這些玉要么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的溫潤感、油脂感。和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下墜感。
高古玉一般是指戰(zhàn)國和漢以前的玉器，明以前的玉器稱為古玉，漢以前的玉器稱為高古玉。高古玉以和田玉為主，歷來千里挑一，留存至今大部分在慱物館及少數(shù)藏家手里。。近些年來，古玉成為有一定實力收藏愛好者的追逐目標(biāo)，古玉中所蘊含的豐富文化內(nèi)涵，更成為收藏愛好者頻頻出手的動因。高古玉因久遠(yuǎn)的年代、豐富的文化內(nèi)涵、極高的歷史研究價值更是受到國內(nèi)外收藏家的追捧。
高古玉器辨別方法
一、形制辯偽(造型藝術(shù)，風(fēng)格神韻，形制傳承)
商代早中期玉器出土和傳世較少，截至目前，出土和傳世的商代玉器，絕大多數(shù)是商代晚期的，古玉界將商代晚期玉器統(tǒng)稱為殷商玉器，商代玉器的藝術(shù)造型顯得古樸粗率，商晚期玉器(即殷商玉器，下同)的藝術(shù)風(fēng)格傳神、寫實，追求神似的同時也注重形似，表現(xiàn)手法細(xì)膩，綿延傳承數(shù)百年的商王室玉器制作，是中國玉器史上第一次由王室負(fù)責(zé)組織生產(chǎn)的，有王室專門的官員負(fù)責(zé)，各工序分工細(xì)致，選料、設(shè)計、下料、砣刻、拋光、成品分配，都有極其嚴(yán)密的組織，產(chǎn)品設(shè)計統(tǒng)一，有極為規(guī)范的程式，約定俗成的習(xí)慣，這一點，筆者通過大量的實物上手研究，有著深刻的了解。殷商晚期玉器在工藝技法、對各種動物的習(xí)性觀察、熟悉以致藝術(shù)的再現(xiàn)它們，顯然比早期有長足的進(jìn)步。雖然仍繼承了早期玉作動物夸張、突出習(xí)性特征的手法，但動物身軀各部的比例刻畫的更為準(zhǔn)確生動。例如殷商《婦好》墓所出平雕玉兔(出土編號M5：412、1026、471)，形象夸張，出奇粗壯的蹄足，雙陰線(或單陰線)刻畫兔子的眼睛，又大又圓，長圓形的耳朵伸向身后……殷墟晚期平雕玉兔(詳見拙著《殷商玉器收藏與研究》圖D18平雕白玉兔)就要寫實的多。值得注意的是，截至目前，所有商代玉兔的造型，都是動態(tài)的奔跑狀態(tài)!還沒有發(fā)現(xiàn)靜臥的商代玉兔。又例如殷商玉器中園雕玉龍的龍角，早晚期的玉龍龍角都呈蘑菇形，但外觀卻有很大區(qū)別，早期玉龍蘑菇形龍角外觀圓潤沒有棱角，晚期玉龍蘑菇形龍角有棱角，甚至呈現(xiàn)方形的龍角。晚期玉龍再也看不見圓潤的蘑菇形龍角。仿制的贗品殷商玉龍，在龍角的刻畫上常常露出破綻。
商代玉器中的平雕器物，大多數(shù)邊緣較薄中間較厚，或一邊較厚，另一邊較薄，表面不平，晚期玉器平雕器物較為平整。這可能是琢玉工具的進(jìn)步和工藝技術(shù)提高的結(jié)果。贗品常?？梢姾癖∑骄浅Ｆ秸耐庥^造型。
殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏臥的多，尤其在禽、鳥類玉雕中區(qū)別明顯。
殷商早期玉器中禮器、儀仗器如玉圭、多孔刀、大玉戈等多見，晚期少見甚至不見，偶有所見，體態(tài)都小，但出現(xiàn)兵器與其它器物的合體作品，體態(tài)小而精致，但顯然已經(jīng)脫離禮器、儀仗器的范疇。如果收藏實踐中發(fā)現(xiàn)了一件兵器與其他器物合體的外形巨大的商代玉器，就要十分小心了。
殷商早期玉器中有半圓雕作品，但少有平雕與圓雕相結(jié)合的作品，晚期玉器中大量出現(xiàn)這種藝術(shù)精品。仿品中常?？梢姷揭笊淘缙诘膱A雕作品，要知道殷商早期圓雕作品非常罕見，《婦好》755件出土玉器中，只有40多件圓雕作品!殷商晚期玉器中圓雕占有的比例逐漸增加，圓雕作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、審美價值遠(yuǎn)比平雕作品好，無疑是商代玉器中的精品，中國玉器史上圓雕作品的大量出現(xiàn)，是商代后期玉作大師們的不朽貢獻(xiàn)!但玉器圓雕作品工藝難度大，原材料要求高，費工費料，殷商晚期社會政治經(jīng)濟強大，方國貢納頻繁，商貿(mào)發(fā)達(dá)，玉器原材料的來源穩(wěn)定、豐富，再加上工藝、工具的進(jìn)步和玉器需求的增加，圓雕作品增加應(yīng)當(dāng)是情理之中的事。
筆者曾經(jīng)在北京潘家園地攤上，發(fā)現(xiàn)數(shù)十件殷商早期圓雕的高仿贗品，明顯是按《婦好》玉器的圖錄仿制的，但工藝精湛，幾可亂真!
殷商早期玉器中圓雕C形龍(有稱龍形玦的)卷尾立體砣刻而成，晚期玉器圓雕C形龍有的僅在平面上采用“一面坡”刀法砣刻出深浮雕的卷尾輪廓。商代玉龍的配系孔，絕大多數(shù)都在龍的頸部，且是90度兩面斜著對鉆而成。(此一工藝“習(xí)慣”，傳承自紅山文化玉龍)仿品的鉆孔位置隨意，鉆孔直上直下。
殷商早期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡多見，晚期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡極少見，但有玉鸚鵡、單脊齒玉鸚鵡出現(xiàn)。殷商早期鸚鵡形玉器中，有兩件鸚鵡與龍的合體作品，分別珍藏在臺灣故宮和中國社會科學(xué)院考古研究所，殷商晚期的鸚鵡與龍的合體作品，鸚鵡頭上的龍簡化為僅出現(xiàn)龍角!商代玉鸚鵡有極為深奧的文化、宗教內(nèi)涵，這一點，在拙著《殷商玉器收藏與研究》一書中有較為詳細(xì)的論述。
殷商早期玉器中帶脊齒的玉器作品極多，如鸚鵡、龍、虎、魚等等，晚期相對較少。脊齒的厚度要薄于整體，用玉器行業(yè)的術(shù)語，脊齒要減地砣刻。且脊齒為兩兩一對，脊齒數(shù)量一定是二的整倍數(shù)!脊齒的形制有馬鞍形和“類鋸齒”兩種，以第二種多見。仿品的脊齒砣刻，或與整體平面一致，或數(shù)量不是二的整倍數(shù)!或形制隨意而為，這是因為仿制者根本不知道脊齒的深刻含意及其細(xì)微末節(jié)的變化，因而露出破綻。
殷商早期玉器中俏色作品、利用玉皮天然色的作品較少，晚期玉器中頻頻出現(xiàn)。目前還沒有出土和傳世的商代早期悄色玉器，如果坊間出現(xiàn)了所謂的商代早期悄色玉器，自然要十分小心了。
殷商早期玉器中有凹槽或突榫供插嵌的玉器作品較多，晚期相對較少。這些有凹槽或突榫供插嵌的玉器，在商代是供祭祀時使用的，可以插嵌在其他器物上，或者插嵌、系牢在一種叫“玉梢”的東西上，“玉梢”是祭祀時“巫師”(即巫人)跳舞(跳巫)時所用，據(jù)筆者研究，舞字，在甲骨文中的寫法，是一個人兩手向兩側(cè)伸開，兩手各拿著玉的形象，舞字的現(xiàn)代寫法，仍然可見甲骨文“玉”和“手”的字形痕跡。目前筆者還沒有發(fā)現(xiàn)坊間帶有插嵌凹槽的贗品出現(xiàn)。
二、工藝辨?zhèn)巍?裁切、砣刻、鉆孔、拋光)
殷商玉器的砣刻，預(yù)先在胚料上用細(xì)線刻劃出大樣。雖然刻畫大樣的工具不得而知，只能推測是硬度高于和田玉的材料如天然金剛石、鋼玉等，這些材料的來源應(yīng)該不是問題，砣玉用的解玉沙正是這些硬度大于和田玉的材料。這些出現(xiàn)在殷商玉器上的大樣劃痕，線條常常彎曲不規(guī)則，在極短的線條上出現(xiàn)彎曲、甚至成銳角狀彎曲的劃線不會是砣具造成的痕跡，只能是腕指之力造成的。這種手工刻畫大樣的工藝，無疑是商代玉器大師的首創(chuàng)!
殷商玉器的砣刻數(shù)量很大，尤其進(jìn)入殷商晚期，玉器的砣刻數(shù)量非常之大，高效率的生產(chǎn)，必然有嚴(yán)格、細(xì)致的分工，從玉石材料的采購、管理，到玉器造型的設(shè)計、下料，以及玉器的砣刻工藝的各個環(huán)節(jié)，是大規(guī)模的商王室玉器作坊歷經(jīng)數(shù)百年綿延不斷的努力而形成的必然結(jié)果，殷商晚期玉器造型、砣刻、琢刻、拋光的規(guī)范化、程式化，是這一必然結(jié)果的有力證據(jù)，其中的砣刻工藝，正是設(shè)計、砣刻規(guī)范化、程式化的結(jié)果，殷商玉器的砣刻，在進(jìn)入砣刻的工序后，先由“設(shè)計師”在需要砣刻的部位刻畫細(xì)線――大樣，然后交由負(fù)責(zé)砣刻的下一道工序照樣砣刻，之所以不用筆(出土甲骨文證明，商代已有“毛”筆，)畫大樣而用其它工具先刻劃細(xì)線，因為持日曠久的砣刻過程，工作環(huán)境中大量存在的解玉沙，很容易將筆畫的大樣磨滅，現(xiàn)代工具琢刻玉器時可以用筆方便的畫出大樣，短時間的琢刻加工，不至于將畫線磨滅。這些商代玉器半成品上的細(xì)線，在玉器砣刻完成后，會在玉器表面留下或多或少的痕跡，尤其是殘留在紋飾線條附近的劃線痕跡，成為鑒別殷商玉器真贗的絕佳證據(jù)。這些痕跡的表現(xiàn)方式是：a.在紋飾結(jié)束的地方仍有一條或數(shù)條細(xì)線殘留。b.在紋飾的邊緣有與紋飾走向基本平行的一條或數(shù)條細(xì)線殘留。c.殷商玉器的紋飾不象現(xiàn)代砣具那樣一鼓作氣就砣刻完成的，而是用砣具不斷的順著劃線連續(xù)砣刻來完成，紋飾砣痕在交接處起峰，致使交接處紋飾痕跡較淺，這樣，在較淺處有時會留下未被砣痕覆蓋的劃線痕跡。商玉仿制者，不知道商代玉器的這一劃線工序，所以仿品表面沒有劃線的殘留痕跡。有些加工非常精細(xì)的殷商玉器，這些殘留的劃線痕跡會很少，但為數(shù)不少的殷商玉器都有這一現(xiàn)象。拙著《殷商玉器收藏與研究》一書所展示的不少殷商玉器中，及《婦好》墓出土的僅劃好細(xì)線未及加工的半成品，如編號為1118的玉龍標(biāo)本等，都有劃線的痕跡可尋。這是殷商玉器砣刻前先劃大樣線然后按線砣刻的有力證據(jù)。關(guān)于“婦好”墓的這些有劃線的半成品，筆者曾和主持發(fā)掘“婦好”墓的鄭振香、陳志達(dá)先生交流，他們都肯定了這一劃線的現(xiàn)象的確在《婦好》玉器半成品上發(fā)現(xiàn)過。迄今為止，商代玉器的仿品中，還沒有一件出現(xiàn)劃線的現(xiàn)象，這是因為仿制者不知道商代玉器的砣刻有劃線的工序存在，劃線工序，是筆者數(shù)十年收藏、上手大量商代玉器后，經(jīng)對比觀察后得出的學(xué)術(shù)成果。顯然，至少目前，有沒有劃線的痕跡，仍然是收藏愛好者辨別商代玉器真贗的絕佳途徑!
殷商早期玉器的砣刻痕跡較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，甚至淺到連刻畫大樣時的劃痕都覆蓋不了，這一現(xiàn)象尤其在砣痕交接處十分明顯。商代玉器的砣刻，首次使用了青銅砣具，這為殷商玉器的精確加工，大幅度的提高琢玉效率提供了可能，比使用石器砣具等更原始砣磨工具琢玉的時代，如紅山文化等玉器，造型更精美，砣刻更精細(xì)，數(shù)量也更多。無論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉沙所留下的特有痕跡，這些痕跡粗細(xì)、長短、深淺不同，決不會出現(xiàn)仿品上又長又平行的砣刻線條，用水或其它漿狀液體伴合的解玉沙是無序的游離狀態(tài)，砣具帶動這些解玉沙砣刻玉器紋飾，會留下沒有規(guī)律的砣刻痕跡，現(xiàn)代琢刻工具，尤其是金剛沙工具，會留下固定不變的、長長的、深淺相同的、平行的砣刻線痕跡。這些砣痕有時會交叉，顯得雜亂，但仍能發(fā)現(xiàn)平行的跡象，有些工具，在玉器上會留下不易察覺的痕跡，紋飾凹槽的底面光潔，幾乎看不到砣具的線條痕跡，與殷商玉器上的工藝痕跡相去甚遠(yuǎn)。有些古玉新工，即損毀的古玉改制成另一種類玉器，現(xiàn)代工具造成的砣刻痕跡會順著古玉表面原有的侵蝕坑而起伏，砣痕會覆蓋原有的侵蝕坑、表面原有的劃痕、拋光痕等等。當(dāng)然，以上這些現(xiàn)象，要借助高倍放大鏡或顯微鏡才能看的更清楚。憑借以上方法，不難辨別出所謂老玉新工的仿制品。
觀察玉器上的鉆孔工藝，可以辨別出商代玉器的真贗。殷商早期玉器的鉆孔較為講究，對鉆孔雖有錯位現(xiàn)象，但沒有晚期嚴(yán)重，早期鉆孔工藝接近完成時，可能換用較細(xì)的解玉沙，以起到對孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是眼睛能看到的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉沙砣磨的痕跡。晚期玉器鉆孔較為粗率，對鉆孔錯位相對較為嚴(yán)重，有時僅一面的鉆孔就會出現(xiàn)幾個偏向孔壁的臺階，這是多次換“鉆頭”后定位不準(zhǔn)確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)留有明顯的解玉沙砣磨痕跡。據(jù)筆者研究，殷商晚期玉器上的鉆孔，有些采用了顆粒較粗的解玉沙來配合“鉆頭”鉆孔，粗的解玉沙可以提高鉆孔效率，但會在孔壁上留下較深、較寬的解玉沙痕跡。需要注意的是，有些殷商玉器的配系孔，由于長期配系的原因，孔壁可能會磨損的非常光滑。
殷商玉器的鉆孔孔壁上，絕不會出現(xiàn)所謂“螺旋紋”，只有現(xiàn)代鉆孔工具由于鉆進(jìn)速度快，才會出現(xiàn)鉆頭高速鉆進(jìn)造成的螺旋紋，鉆具上鑲嵌粘附的金剛沙，會留下等距、等深、平行的螺旋紋痕，有些現(xiàn)代鉆孔孔壁非常光滑。殷商玉器鉆孔時使用的解玉沙要比砣刻紋飾的解玉沙粗，以加快鉆孔的速度，提高鉆孔效率，天然形成的解玉沙粗細(xì)不勻，這些砣磨時成游離狀態(tài)的解玉沙在孔壁留下的的解玉沙砣磨痕線較粗，并且粗細(xì)不同，長短不同，深淺不同，距離不同，(解玉沙砣磨的痕線之間不等距)，最重要的是，解玉沙所留下的砣磨痕線不平行!這些現(xiàn)象，借助高倍放大鏡或顯微鏡是不難觀察到的，當(dāng)然，沒有上手機會的愛好者，只能憑借書本圖錄了，一旦書本上出現(xiàn)以訛傳訛的現(xiàn)象如所謂“螺旋紋”，“吃藥”就在所難免了。
另外，由于殷商玉器的鉆孔常常是在器物完全成形之后完成的，成形后的玉器表面，已經(jīng)跎刻了紋飾，由于鉆孔是在紋飾跎刻以后進(jìn)行的，所以有時候鉆孔的邊緣會將紋飾痕跡掩蓋、破壞，有些鉆孔是斜向進(jìn)行的，鉆孔的邊緣會出現(xiàn)“馬蹄”狀的橢圓形，斜向鉆孔的孔壁邊緣，解玉沙的旋痕與垂直鉆孔的孔壁邊緣的旋痕明顯不同。當(dāng)然，這也是辯偽的依據(jù)之一。
拋光工藝的研究及辯偽。
殷商玉器的拋光工藝已經(jīng)非常先進(jìn)，目前傳世及出土的殷商玉器，表面光潔度非常高，有些已經(jīng)足于與現(xiàn)代玉器的光潔度媲美，大多數(shù)殷商玉器在出土?xí)r，表面都有非常光亮的所謂“玻璃”光，這一方面說明殷墟的埋藏環(huán)境對玉器的侵蝕程度不大，另一方面也說明殷商玉器的表面拋光是很精良的。但是，殷商玉器的拋光，卻是憑借原始的工具，加上嫻熟、高超的拋光技藝手工完成的。目前研究殷商玉器的拋光，還沒有出土確切的商代玉器拋光的相關(guān)設(shè)施與器物，極有可能這些拋光工具已經(jīng)泯滅了，只能憑借殷商玉器表面的拋光痕跡來推斷當(dāng)時的拋光工藝。眾所周知，拋光研磨料越細(xì)，玉器表面留下的痕跡也越細(xì)微，拋光的光潔度也就越高，殷商玉器表面的拋光痕跡，雖然較細(xì)，但粗細(xì)不勻，間或出現(xiàn)很粗的劃痕，這是因為殷商玉器的拋光材料，也是解玉沙一類的高硬度材料，這些細(xì)顆粒的高硬度材料一是來自反復(fù)砣刻玉器時逐漸變細(xì)的解玉沙，一是來自大自然或粉碎、淘洗得到的細(xì)顆粒解玉沙，拋光時留下的痕跡全部是直線痕，在玉器的復(fù)雜表面如嘴下，耳后，拋光痕仍然是直線，所以基本可以肯定，殷商玉器的拋光，完全是手工，可能利用獸皮、某些植物等物品，配合極細(xì)的解玉沙手工拋光，沒有借助可旋轉(zhuǎn)的原始機械設(shè)施，另外，游離狀態(tài)的拋光材料，在玉器表面會留下不規(guī)則的拋光痕跡，即拋光線痕跡不平行，粗細(xì)不勻，深淺不勻，偶爾出現(xiàn)很粗的劃痕，這是拋光“粉”中混入了較粗的解玉沙造成的。這在殷商玉器作坊到處都有解玉沙的環(huán)境中是不奇怪的。有些較粗的劃痕，也可能是玉器完成后長期佩系造成的劃痕，仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)后期的佩系劃痕“切開”了拋光痕跡，出現(xiàn)在拋光痕跡的上面。現(xiàn)代仿品的拋光，會出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)機械的拋光痕跡或拋光痕跡雖然是直線但直線平行，且拋光痕跡深淺一致，粗細(xì)一致，沒有偶爾出現(xiàn)的粗劃痕，或出現(xiàn)其它現(xiàn)代拋光設(shè)備特有的拋光痕跡如噴沙、球磨等，很多現(xiàn)代仿品的表面拋光痕跡很細(xì)微，甚至在高倍放大鏡下也看不清楚，因而拋光亮度極好。
三、紋飾辨?zhèn)巍?/p>
在中國美術(shù)史上，青銅器器物上的紋飾，往往在玉器上首先出現(xiàn)。毫無疑問，商代青銅器、玉器上的紋飾，是研究中國美術(shù)史的寶貴資料。商代玉器紋飾，是商王室玉器作坊數(shù)百年琢玉技術(shù)的精華，商代玉器上的紋飾，經(jīng)歷了由光素到繁縟、由繁縟又到簡潔的歷程，這種簡潔決不是簡單，而是由繁縟的藝術(shù)表現(xiàn)方式升華到用準(zhǔn)確簡潔的方式，卻能更形象、更全面、更生動的表現(xiàn)玉器大師所欲表達(dá)的藝術(shù)構(gòu)思。這些早晚期玉器上不同風(fēng)格的紋飾，為我們留下了通過對殷商玉器紋飾的分析，鑒別殷商早晚期玉器的依據(jù)，更是我們辨別殷商玉器真贗的重要方面。。
1、殷商早期玉器的紋飾繁縟精細(xì)，晚期簡潔流暢,但早期玉器中也有紋飾簡單粗率的，筆者曾上手詳細(xì)研究過殷墟出土的一批殷商早期玉器(發(fā)掘報告尚未發(fā)表)，其中有一件玉鵝，平雕，底部有突榫，似可供插嵌，與《婦好》編號為M5.386,517的兩件玉鵝極為相似，屈頸，直立。值得注意的是，這件玉鵝身軀上的紋飾是單陰線砣刻的，殷商早期玉器中，大部分紋飾為雙陰線砣刻，較少出現(xiàn)單陰線紋飾，到了殷商晚期，絕大多數(shù)玉器表面是單陰線砣刻的紋飾，這件殷商早期的玉鵝，不僅是單陰線紋飾，而且紋飾的砣刻、做工、拋光非常粗糙，玉質(zhì)也不是新疆和田玉料，奇怪的是器物表面也沒有任何沁色和侵蝕坑，這件玉器如果不看藝術(shù)風(fēng)格、各種加工工藝、造型神韻等殷商玉器的特征，不會相信是出土的玉器，簡直會以為是贗品!
早期玉器中出現(xiàn)單陰線砣刻的玉器并不奇怪，但晚期玉器紋飾普遍簡潔是肯定的。早期玉器紋飾砣痕較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，有些還略顯粗率。無論早期、晚期紋飾砣痕的深淺程度，猶如出自一人之手，規(guī)范、嫻熟令人驚奇。沒有一件玉器上紋飾砣痕有明顯的深淺不同的現(xiàn)象，不管這件玉器的體積是大是小!唯一不同的是，在紋飾交接處會有刻痕間斷、刻痕起峰變淺的共同現(xiàn)象。殷商玉器中的平雕作品，有兩面都有相同紋飾的，也有只有一面有紋飾的，作者研究發(fā)現(xiàn)，無論殷商早晚期玉器這兩種情況都有，不可單純根據(jù)單、雙面紋飾來斷代，也即是說，早期玉器中有單面紋飾的，也有雙面有紋飾的;晚期玉器中，也是這樣，筆者曾經(jīng)上手詳細(xì)觀察過幾件殷墟科學(xué)考古出土的玉器如狗形觹等，兩面都沒有紋飾，幾乎使人相信只是沒有完工的半成品，但仔細(xì)觀察，的確是成品，這些兩面光素的平雕作品，輪廓清晰，富有剪紙風(fēng)格，可說首開殷商玉器平雕作品兩面光素?zé)o紋的先河，雖少了表面紋飾的裝飾美，確僅以優(yōu)美的剪紙風(fēng)格取勝，實在是殷商玉器藝術(shù)的另一表現(xiàn)形式，在以往的殷商玉器中極其罕見，一般認(rèn)為，殷商早期玉器中，平雕作品單面紋飾較多見，到殷商晚期，平雕作品兩面都砣刻紋飾的多見，筆者所見的兩面光素的平雕作品，為以上說法增添了變數(shù)，顯然出現(xiàn)了深入探討的必要，筆者愚見，平雕作品的表面紋飾的有無或單面或雙面，與斷代分期雖然有關(guān)聯(lián)，似乎與墓葬的規(guī)格(當(dāng)時雙面有紋飾的玉器價值較高，單面有紋飾的玉器價值略低，雙面都沒有紋飾的價值最低，紋飾越多，加工難度越大，外觀也越美，當(dāng)然費時費工也多，自然價值也高)或者與墓主人生前的喜好也有關(guān)。
2、早期玉器主紋雙勾線多即玉器行業(yè)的專業(yè)術(shù)語“鉤徹法”，但不盡然，只是指多數(shù)而言。但晚期紋飾單陰線多是不爭的事實。
3、早期玉器紋飾隱起陽紋少，或與陰紋配合，晚期紋飾陽紋多。隱起陽紋或減地陽紋遠(yuǎn)較陰紋工藝難度大，耗時費工，但藝術(shù)表現(xiàn)力也遠(yuǎn)比陰刻紋飾強。
4、早期玉器肖生動物、(如虎)神怪動物(如龍)身軀上砣刻皿紋、菱形紋、席紋等裝飾紋多見，晚期幾乎沒有。
5、早期玉器動物四肢不刻畫肢體肌肉輪廓，晚期幾乎全部都刻畫肢體肌肉輪廓。并出現(xiàn)用陽紋刻畫肢體輪廓，仿品中常見既有晚期的肢體輪廓線也有早期玉器裝飾紋飾的奇怪現(xiàn)象，反之亦然。
6、早期玉器肖生動物無論圓雕還是平雕，耳朵的紋飾多用兩端內(nèi)卷的云紋表示，晚期圓雕、平雕動物的耳朵均采用減地砣刻，使耳朵中間凹陷耳朵周邊輪廓凸起，出現(xiàn)耳窩，耳朵形象更為生動、準(zhǔn)確，砣刻工藝顯然比早期復(fù)雜而先進(jìn)，仿品中常出現(xiàn)晚期的造型但耳朵卻是早期的。
7、早期玉器肖生動物虎或龍的方形嘴部平均減地并鏤空的多，晚期用三條或兩條陰刻線刻畫成方形嘴，方形嘴部范圍內(nèi)不減地，但嘴部兩面對鉆不透孔，表示張開的嘴部，不透孔前邊有一斜向約成45度角的單陰線，這條陰線的斜向45度角是非常規(guī)范的，常見仿品中或者沒有這條陰線，或者角度差的太遠(yuǎn)成了水平線的，這是因為仿造者不知道這條陰線的作用。這條陰刻線是將嘴前部上下斜向一分為二，表示上下尖銳相對的牙齒，這幾乎已成殷商晚期龍虎等兇猛動物嘴部的規(guī)范化砣刻技法，有時還出現(xiàn)并列的兩個不透孔，圓邊相切，相切處形成的三角形表示嘴里尖銳的牙齒，和嘴前的上下尖齒，組成兩組尖齒，這一嘴部紋飾的砣刻方法，早期偶有所見，但晚期大量出現(xiàn)。這些嘴部紋飾的細(xì)致處理方法，是目前仿品所普遍忽視的。
8、早期玉器中肖生動物的爪趾常常用三條呈L形的陰刻線或人字形、彎曲的短陰線表示，晚期玉器肖生動物的爪趾，均用三條直的單陰線砣刻，由于陰刻線較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的形狀，三角形的尖角指向爪趾上方即足、腿的方向，這是由于玉工傳承自前輩已經(jīng)規(guī)范化的砣刻方法，從爪趾邊緣起砣，到達(dá)需要的長度后收砣，這樣就出現(xiàn)了三角形的短陰線。絕不會出現(xiàn)相反的方向即收砣時形成的小三角指向爪趾末端，也不會出現(xiàn)兩端平齊沒有尖峰的陰刻線。令人驚奇的是，足爪邊緣的這三條直而短的陰線，正是商代甲骨文中的“爪”字，而現(xiàn)代漢字的“爪”字則明顯從甲骨文的“爪”字幾乎沒有變化的傳承而來!殷商早期的玉器，在動物爪、蹄的刻畫方面僅在三條短陰線的彎曲程度上與殷商晚期略有區(qū)別。
這一砣刻技法上的習(xí)慣做法，也出現(xiàn)在刻畫魚鰭時的紋飾上。筆者長期觀察、研究發(fā)現(xiàn)，這些紋飾的微小區(qū)別，在仿品中幾乎百分之百被“忽視”而出現(xiàn)漏洞。
9、早期玉器中少見“一面坡“ 法砣刻的紋飾，即凹形的陰刻線呈現(xiàn)一面略垂直一面傾斜的砣刻法，晚期“一面坡”砣刻法大量出現(xiàn)，且多用來表示動物卷曲的尾巴或卷曲的獸角。兩周玉器中一面坡技法幾乎已是常例，但不是西周獨創(chuàng)，確是淵源自殷商砣玉技法。兩周玉器中出現(xiàn)的一面坡砣刻技法，多數(shù)是用來刻畫表面紋飾線條的，與殷商玉器一面坡技法主要刻畫卷尾、獸角不同。這是我們在分析、確定殷商玉器與西周玉器的準(zhǔn)確斷代時要注意的。
10、殷商早期玉器中的肖生動物眼睛的刻畫，絕大多數(shù)為雙陰線砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即為“臣”字形。但也常見雙陰線砣刻的重環(huán)紋眼、雙陰線橢圓形眼，也有單陰線砣刻的“臣”字眼、圓眼、菱形眼、凸起的圓眼等，晚期玉器肖生動物的眼睛，以上類型的眼睛少見，雙陰線砣刻的“臣”字目不見，大量出現(xiàn)的是單陰線砣刻的圓眼、平行四邊形眼等。
四、次生物辨?zhèn)巍?/p>
高古玉絕大多數(shù)是出土的，只不過出土的時間有早晚的區(qū)別，長達(dá)千年甚至數(shù)千年的土埋水沁，加上地層壓力、溫度、氧化……，高古玉會和土壤中的各種化學(xué)元素發(fā)生反應(yīng)，從而在高古玉的表面出現(xiàn)各種各樣的沁色、侵蝕坑洼、綹裂、損殘，這些變化，筆者將其統(tǒng)稱為次生變化，新近制作的玉器，是沒有這些次生變化的，但是，仿制品會千方百計的去仿造這些次生變化，或者利用玉料上原有的玉皮、綹裂、損殘，以模仿高古玉的外觀形態(tài)，因此，如何辨別是真高古玉的次生變化，還是假高古玉的“次生變化”，是辨別高古玉真贗的極其重要的知識。
沁色是高古玉在地下長期埋藏，與周圍土壤中復(fù)雜的化學(xué)元素、溫度、潮濕程度、酸堿度、壓力、氧化等原因生成的，光怪陸離、五花八門， “盤”過的古玉，玉質(zhì)會更為通透，使沁色顯得更為斑斕古樸。殷商玉器是高度“壟斷”的王室玉器作坊的產(chǎn)品，近百年來，出土地絕大多數(shù)在河南，國內(nèi)其它地區(qū)偶有出土，但數(shù)量很少，(西周墓葬出土有在殷商故都虜掠的殷商玉器)此一范圍的土壤，屬于北方典型的干燥的土壤環(huán)境，且地處洹河之濱，是沙土地，因此對殷商玉器的沁蝕并不十分嚴(yán)重，古玉中常見的整體呈現(xiàn)雞骨白玉質(zhì)的現(xiàn)象，在殷商玉器中極為少見，《婦好》玉器中也沒有一件是整體雞骨白的，常?？梢娨笊逃衿魃系木植砍霈F(xiàn)雞骨白，雞骨白與原玉質(zhì)之間也常常可見棕褐色的過渡色，過渡色走向與雞骨白復(fù)雜曲折的邊緣一致，仿品是絕對不會出現(xiàn)這種過渡色的。常見坊間有通體皆為雞骨白的殷商玉器仿品。殷商玉器中褐色、黑色、黃白色、橙紅色沁色常見，沒有出現(xiàn)其它地區(qū)出土古玉上的顏色深重、摻雜多變的現(xiàn)象。殷商玉器的沁色，大多數(shù)色階過渡平緩，邊緣界限不銳利，沁色深入玉質(zhì)，作者曾經(jīng)有過不慎將殷商玉器摔斷的慘痛經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在摔斷玉器斷口處的沁色，是與玉質(zhì)完全不同的雜質(zhì)，緊緊依附在玉質(zhì)中，已經(jīng)形成一體。順便說一句，摔斷后的玉器碴口高低不平，雜亂無序，沒有玻璃般齊整的碴口，這正是角閃石玉材的特征之一。
殷商玉器的包漿非常明顯，厚重古樸，精光內(nèi)涵，沒有“賊光”，無論怎樣清洗，甚至非金屬硬物刮、擦，包漿不掉，且表面、背隱、紋飾刻痕、蝕坑、甚至缺損等處包漿一致，尤其是沁色斑斕處的包漿，與沒有沁色部位的包漿完全一致，顯微鏡下，包漿絲毫不影響拋光細(xì)痕中極其細(xì)微的刻痕的清晰度，這層堅固溫潤細(xì)膩的包漿是任何化學(xué)藥品仿制不出來的。仿品的包漿，往往在“沁色”上與沒有“沁色”的玉質(zhì)處包漿不一致，對光審視，反射光強弱不同，這是因為仿品的包漿是“做”上去的，沁色也是“做”上去的，才會造成有“沁色”的地方“包漿”不勻。真品殷商玉器有沁色的部位和沒有沁色的部位，所有表面對光的反射是一致的。
高古玉器“十有九綹”，綹裂是高古玉歷經(jīng)數(shù)千年埋藏、流傳的歷史刻痕，是高古玉的“身份證”，新仿玉器上的綹裂，是加熱、高能射線、化學(xué)、物理外力造成的，與天然綹裂有天壤之別。殷商玉器砣刻之初，是絕對不會有綹裂的，綹裂完全是后期出現(xiàn)的，這種綹裂沒有規(guī)律，可能出現(xiàn)在高古玉器的任何部位，或長或短，有粗有細(xì)，大多數(shù)是單線條綹裂，也有所謂牛毛紋，這些形態(tài)自然的綹裂紋兩邊，常常會呈現(xiàn)玉質(zhì)顏色的截然不同，這是由于受沁后土壤中的其它元素通過綹裂進(jìn)入了玉里，光線在綹裂處形成的折射不同造成的，這些截然不同的顏色會隨著玉器的轉(zhuǎn)動，改變光線入射的角度，顏色也會隨著變化，但是，如果綹裂較深，受沁較重，綹裂兩邊截然不同的顏色是不會隨著入射光的改變而改變的。
不言而喻，綹裂會將玉器上原有的紋飾痕跡、拋光痕跡、侵蝕坑甚至沁色斑塊分開，觀察綹裂在先還是紋飾等痕跡在先，(誰覆蓋了誰)可以一票否決，十分簡單的鑒別出高古玉器的真贗。
高古玉器的表面，因為年代久遠(yuǎn)，會有或多或少的侵蝕坑和傷殘痕跡，這些侵蝕坑、傷殘痕跡會分布在玉器的任何地方，包括紋飾的刻痕上，古玉的侵蝕坑、傷殘痕跡，會有不規(guī)則的形狀，放大鏡觀察，侵蝕坑傷殘痕跡有高山、峽谷、隧道、溝豁、峭壁，完全是大自然的鬼斧神工!仿品無論采用什么方法也模仿不出來的。有些古玉新工的仿品，這些侵蝕坑、傷殘痕跡上會有新砣刻的紋飾痕跡，出現(xiàn)新刻痕跡覆蓋舊侵蝕坑、傷殘痕跡的現(xiàn)象。
生坑、半生坑高古玉器，尤其是殷墟出土的殷商玉器，表面會有附著物，朱砂紅痕跡、青銅器翡翠般的綠色銹跡、土壤中的微生物、植物袍子等，這些附著物大多數(shù)呈現(xiàn)結(jié)晶狀態(tài)，極難清洗，常常侵泡數(shù)十小時，使用竹簽剔除，都不能徹底清除，鉆孔中的附著物即使使用金屬硬物也極難清理干凈!很多所謂熟坑殷商玉器，即使經(jīng)常上手盤玩、甚至佩系，其上的附著物也不會完全徹底的消失，這些附著物，當(dāng)然可以使用現(xiàn)代科學(xué)儀器檢測它們的年代，間接的測定玉器的年代與真?zhèn)?。仿品上常常沒有附著物，或所謂的附著物極容易清理，放入清水，不洗自掉!也有利用化學(xué)粘接劑混合墓葬土、朱砂粘附在玉器上的高仿品，但加熱、嗅聞不難辯偽，顯微鏡下，也能發(fā)現(xiàn)化學(xué)粘接劑的痕跡，更可通過科學(xué)儀器檢測辨別。高古玉表面的所有這些非人為的次生變化，無疑是我們辨別其真贗的重要參考依據(jù)。
5、玉材辨?zhèn)巍?/p>
高古玉的仿造贗品，絕大部分使用了玉質(zhì)低劣的玉材，這其中有兩個重要原因，第一，很多高古玉如紅山玉器、良渚玉器以及中原地區(qū)的仰韶玉器、龍山玉器等等，都大量使用了本地出產(chǎn)的玉材，而不用或極少使用玉質(zhì)精良的新疆和田玉材，因此，仿制者正好可用價格低廉的普通玉材來仿造高古玉，甚至使用古色斑斕的石頭來仿制高古玉。還有不少低檔仿品，大批量采用玻璃制品，在玻璃原料中添加色素原料，模仿玉器受沁后出現(xiàn)的斑駁沁色。
另外，新疆和田玉材高企的價格，也使追求暴利的仿造者望而卻步。殷商玉器，絕大多數(shù)使用了質(zhì)地優(yōu)良的新疆和田玉材，無論是《婦好》玉器還是筆者曾經(jīng)上手研究的其他出土館藏的殷商玉器，以及筆者自己收藏的殷商玉器，其材質(zhì)絕大多數(shù)都是新疆和田玉，只有很小部分使用了河南的獨山玉、密縣玉以及遼寧的岫玉等玉材。新疆和田玉以溫潤、致密、細(xì)膩、硬度高比重大在世界玉材中獨樹一幟，從古至今一直是中國玉雕的首選玉材，和田玉中的羊脂白玉，更是玉中極品，目前價格已達(dá)數(shù)十萬元一公斤。使用和田玉跎刻的玉器，具有其他玉材無可比擬的晶瑩、溫潤，由于硬度達(dá)6.5度左右，不易磨損。正因為和田玉的珍貴，所以殷商玉器的仿品，大部分都不采用和田玉，更不采用和田羊脂白玉和子玉。從漢代上朔至史前玉器，高古玉的用材錯綜復(fù)雜，但從商代直到漢代的一千多年間，這些高古玉器的玉材絕大部分使用了新疆和田玉。
新疆和田玉的玉材縝密細(xì)膩，光澤溫潤，硬度高，甚至可以刻劃玻璃，鋼刀刻劃不留痕跡，比重大，上手有壓手的感覺，斷面、破損面茬口高低不平。其他玉材的質(zhì)地、光澤、比重，都與和田玉有很大區(qū)別，值得注意的是，目前市場上出現(xiàn)的俄羅斯白玉，質(zhì)地與和田玉十分相似，仿品中已經(jīng)有不少采用了俄羅斯玉材。俄羅斯玉材與和田玉的最大區(qū)別，是其不如和田玉光澤溫潤。
高古玉收藏價值
市場人士對古玉的市場潛力，持完全相反的兩種意見：一方認(rèn)為“買舊不如買新”，即古玉的收藏價值不如新玉;另一方則認(rèn)為，再過20年，國內(nèi)高古玉可能會進(jìn)入收藏的最佳狀態(tài)，排在字畫和瓷器之前。
最近幾年，古董市場中的書畫、瓷雜等藝術(shù)品價格火爆上漲，而承載中華六千年文明的精美古玉，卻一直坐冷板凳，即使有上漲，也是非常小的幅度。
一位拍賣行的朋友告訴記者， 國際上的著名拍賣行和大博物館館藏的玉器，都是以收藏中國高古玉為主。而在國內(nèi)，拍賣行對古玉的拍賣非常謹(jǐn)慎，一是高仿古玉防不勝防;二是國家明文規(guī)定，古玉拍賣必須是海外回流或有明確著錄的才能上拍。所以，拍賣行寧愿去選擇量大而且流通不受限的書畫、瓷器等古董，而對古玉拍賣不置可否。
對古玉收藏頗有研究的幾位藏家，發(fā)現(xiàn)他們對古玉的市場潛力，持完全相反的兩種意見，一方認(rèn)為“買舊不如買新”，即古玉的收藏價值不如新玉;另一方則認(rèn)為，再過20年，國內(nèi)高古玉可能會進(jìn)入收藏的最佳狀態(tài)，排在字畫和瓷器之前。
一直以來，古玉在收藏市場如同被妖魔化的幽靈一般，誰也不能忽視它的地位與價值，但誰也不愿過度涉足。正如成都資深古玉藏家何如先生所言：“不被社會所承認(rèn)，不被市場所接納，高古玉在經(jīng)歷千年的洗禮后，帶著滄桑來到我們身邊，卻像棄兒一樣流落街頭和地攤”。
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